يجب إعادة النظر في عملية ترجمة النصوص المسرحية ، باعتبارها من أولويات التعرف على الإبداع المسرحي الأجنبي ، خاصة من جانب الأطراف المشاركة في العملية المسرحية، سواء أكانوا مترجمين، كتابا ، مخرجين ، منظرين، نقادا، ممثلين دارسين للمسرح ، حين تضع نصب عينها الجمهور، باهتماماته ، وميوله ، في سعيها الدؤوب أن يتعرف على الإبداع العالمي في هذا الفن ، فن المسرح ، الذي هو مدرسة الشعب،بما له من دور محوري هام في نقل الثقافات ، بالإطلاع على إبداعات الغير
وواقع الترجمة للمسرح منذ بداياته حتى الآن قد اتسم بعدة مآخذ ، لم تجد الاهتمام الكافي للوقوف عليها ، من جانب المترجمين إلا ندرة ، أو من المسرحيين الذين عاشوا وفى ذهنهم الترجمات القديمة ، احتفاء بكاتبها الأصلي أو مترجمها ، وكأنه محرم تماما تحديث تلك الترجمات ، أو التعامل معها بلغة عصرية ، وكأنها نصوص مقدسة ، متناسين أن أحوال الشعوب في حركة دائبة ، واللغة تتفاعل في إصرار للبقاء في دائرة الاستعمال ، حتى تكتسب المرونة ، وصفة الحياة ، إلا أن هذا الجمود أعطى التراث المسرحي العالمي المترجم عدة سمات مثل ثقل المضمون ، وصعوبة اللغة ، وقدم ومتحفية الألفاظ المستخدمة، في ذهن الجمهور وبخاصة الشباب ، في زمن العولمة ، حيث تتنازع وسائل الإعلام على استقطاب الجماهير ، مما آثر سلبا على الإقبال على العروض المسرحية الكلاسيكية، لأنها ارتبطت في الأذهان بالكآبة ، وثقل الظل 
ولقد لجأ غالبية المترجمين إلى تقديم أعمالهم شعرا أو نثرا ، مما يستحيل معه تطابقها مع النص ، مما أضطرهم إلى لوى عنق الكلمات ، وترادفها لتناسب القافية ، أو الوزن ، فبعدت ألفاظ الحوار عن المضمون الأصلي ، وروح النص، الذي قصده المؤلف الأجنبي بتركيبات حواراته ، حين استخدموا ألفاظا طنانة ، رنانة ، مفخمة ،

مجرد انتحار

غرفة مثلجة
قطة تنام في فروها
قلم جاف وعاطل عن الكتابة
وجثة تتدلى من السقف
( يمكن التفكير، ببساطة ، في أن ماوجدته الشرطة
في هذه الغرفة الباردة، مجرد انتحار )